□董雪丹

　　假日的一个傍晚，在湖畔看斜阳一点一点从容地往下沉，每沉一分，天色就红一分，水也红一分。那水天一色的红色光带，也从铺满湖面，慢慢窄下去，最后变成一缕暗下去的叹息，飘在水中，又慢慢淡下去、暗下去。

　　这是黄昏，这是日暮，这是李商隐诗中偏爱的“晼晚”时分——日影西斜，也指人生暮年、季节迟暮。这读出来、写出来都如此轻柔温婉的两个字，本来含着自然的天光时序，李商隐却同时赋予它自己的心事沉浮。

　　在这个时间，想到这个词，是因为刚刚重读了李商隐的《春雨》，那句“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀”，在“红楼隔雨相望冷”之后出现，画面感和冲击力实在太强，太让人难忘了——那种雨幕阻隔的可望而不可即，那种无处安放的路漫漫、春将尽的悲戚，只能在残梦中存有一丝幻想，好像都缠绕在“晼晚”这两个字上。诗的“含蓄蕴藉、幽美凄艳”与“晼晚”这两个字，已成为李商隐的精神印记。

　　李商隐生于晚唐，大唐鼎盛的繁华已成追忆，一个王朝的落日正缓缓西沉，这是一个王朝的“晼晚”时分。 而他似乎特别容易触碰到这个时分那种精微而唯美的伤感，特别善于捕捉那抹余晖的瑰丽与易逝。“晼晚”与他有不解之缘，仿佛就是从他生命里提炼出的意境，特别符合他的气韵。

　　其实，这个词不是李商隐的原创，也不独属于李商隐。战国时宋玉《九辩》里已有“白日晼晚其将入兮”，西晋陆机《感时赋》里有“日晼晚而易落”、《叹逝赋》里有“时飘忽其不再，老晼晚其将及”……他们都在借“晼晚”感叹白昼易逝，他们在不同的历史时期看着同一片天光慢慢暗下去。

　　但我还是感觉李商隐的叹息最动人，他赋予“晼晚”一种独特的意蕴：没有撕心裂肺的，只有含蓄隐忍的怅惘，迷离中有一种向往，无奈中有一种执着。“晼晚”这个词好像就是为他而生的，他的一生仿佛就在春末的黄昏里。他半生辗转，看尽聚散离别，格外懂世间一切美好事物的将逝之美，而“晼晚”以一种与他相融共生的意象，妥妥地安放了他的心境。他也浑然天成地写出了那种“将尽未尽”之感——太阳没全落，春天没全去，繁华没全逝，希望没全灭。

　　即便不用“晼晚”这两个字，他的诗歌里，也总是偏爱这个时刻。且不说他的“夕阳无限好，只是近黄昏”，也不说他的‘春日在天涯，天涯日又斜”了，即便醉倒花下，他也会写道：“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。”何况，他的诗中不止一次地直接出现“晼晚”。

　　李商隐《无题四首》第三首中一句“含情春晼晚，暂见夜阑干”，道尽暮春黄昏里短暂相逢的缱绻与遗憾——相见如此美好，却留不住。只有将暗未暗的天色、将别恨别的心事、欲留难留的眷恋，在“晼晚”两字里反复缠绵，缠绵成“相见时难别亦难”，缠绵成“一寸相思一寸灰”。

　　李商隐笔下的“晼晚”，也不是一味地怅惘和感伤，他的“蕙留春晼晚，松待岁峥嵘”（《送千牛李将军赴阙五十韵》），就不再只有对逝去的惋惜，不再沉于迷茫悲戚之色。将逝的春光里，还有蕙兰留香；峥嵘的岁月中，松树一直屹立。李商隐的这个“晼晚”里，还可以有一种洒脱的解读——世间有许多失去，但也总会有些美好留下来。

　　如今“晼晚”这个词已不常用，但诗意一直都在。当春意阑珊，当将晚未晚，当霞光温软，当许多擦肩而过的美好在心头漫起，也许，我们会突然想起李商隐的“晼晚”。

　　就像此时，我静静地看着日头在天的这边一寸寸敛尽余晖。突然感觉李商隐写“晼晚”时，是想留下黄昏时分最后一丝光亮的执着，是想留下心里的那种舍不得。

　　而此时，月亮在天的另一边慢慢升起，清清淡淡的，从若有若无，到轮廓清晰。日与月，升与落，昼与夜，在这个时刻温柔而缓慢地交错。

　　美好，一直都在。有时，只是换一种方式存在。